吉他中国专访优秀的效果器高手
近日，吉他中国记者SUDAYANG对国内优秀的效果器高手——周泽龙进行了采访，下面事采访报道内容。采访是在周末的下午进行的，周泽龙当时正在力博琴行里忙活着，总店搬家。我到了之后看到他们正在忙着，以为可能要影响到我的安排，不过很好，周泽龙腾出了时间，接受了采访。
Sudayang(以下简称S)：“谈谈你的一些弹琴经历好吗？”
周泽龙(以下简称周)：“其实也没什么特殊的，就是95年开始接触这方面东西的，大概96认识周绪宏，开始真正的弹琴，然后就没再跟人学了，基本上是自学的，时间上来说应该不是很长。当时因为上学，所以很想组乐队却始终没有机会。那年毕业后去了北京，呆了一个月，因为想开琴行的缘故嘛！不过后来也没开成，毕竟家里觉得投资太大，所以就这么悬着了。后来商涛开琴行了让我帮忙，就来了，一直到现在。弹琴只是为了一个不现实的梦，组乐队、出专辑这是个很正常地想法，但要是真的做起来就很不容易了。现在用的东西也不多，去年新买了把Gibson，效果器用的GT-5，还有个单块--爱宾斯的TS-9（它的特点是tone的参数给的大了高音不会炸，回授灵敏度很高，可以在练琴中及时发现缺点和错误），音箱用的85年版的芬达，不过它少了一个降噪线路，正准备换Marshall的Jcm-2000。”
S：“比较喜欢什么样的音色？”
周：“呵呵，如果从我自己来看，比较喜欢极端的和有劲儿的声音。不过也不一定，毕竟声音是为音乐服务的，所以我是根据音乐来确定声音的，我调的声音我都很喜欢。”
S：“在开始了解效果器之前有什么注意的问题吗？”
周：“我觉得这个东西没什么绝对的定论，主要就是靠细心。不过，音箱这方面起着很重要的角色，刚开始一定要搞懂些基本知识。比如，什么样的音箱的特点是什么之类：芬达原声很好，百威的适应性很广，Marshall的低音以及它的失真非常不错，配上POD后声音会很好，力度感很清晰，对练琴及了解效果器会起到很大作用。”
S：“因为你在琴行工作，我想问问在购买单块时有什么要注意的问题？它的窜接顺序怎么样？”
周：“我觉得单块都很棒，问题是挑选什么品牌。在购买之前，首先要弄懂自己到底想要的是什么音色，以及自己是否有条件购买--如果音箱不好还是别买的好，没办法发挥它的特点；失真我很推崇电子管的，声音结实有力，不过最好失真上没有tone旋钮，它的特点是不会改变琴本身的音色。boss的力度表现很不错，声音也很宽。挑选中应该特别注重delay的挑选，把延时的参数给大，只弹出一个音儿，然后仔细的听，看是否有音高的变化，便宜货很容易有这个问题，而且也会影响的声音不清晰，老外很注意这个问题，Boss和DOD这方面做得很不错，不过DOD的踏板很容易坏，虽然换个小零件就好可还是比较麻烦。另外，Crybaby应该主意防尘的问题，可能平时都不太注意，我认为它并不适合练琴，最容易出的问题就是进了灰尘，结果噪音会很大。通常情况下邮购失真、压缩之类的效果器问题还是不大的，最简单的方法是尽可能买好的效果器，一分价钱一分货嘛。（笑……）窜接上其实也没什么定论，不过通常情况下是失真在前，不过仔细比较，失真和哇音的前后、压缩和失真的前后会有很大的不同，所以应该平时多注意研究，然后根据自己对声音的需要进行调整。日本人有个很奇怪的窜接方法，就是Delay在合唱前，我曾经试过，出来效果很不错。另外，在使用单块的时候我建议使用线路选择器（比AB盒效果会更好），它支持的模式会更多，音质损失也不很明显。另外，要注意一个问题，单块应该注意电源的电流、电压，要是用变压器一定要让电流在200毫安，最好是用专用踏板电源，很多电流过大的变压器使用起来噪音很大，只要电流下来噪音也就会下来的。当然了，解决的最好方法是使用电池，就是太费了。”
S：“不过这些设备恐怕不是现在国内的经济能力所能消费得起的，在经济能力还负担不起的时候，你认为最基本的配置是什么呢？”
周：“最基本的，失真是必不可少的，我不像许多人更实际的推荐买Delay和合唱，因为毕竟合唱作为演出可能观众不会感觉到，Delay也可以先不买，主要是因为好的东西太贵，起码也得1000多，可以先买压缩和哇音试试。”
S：“那综合的有什么要注意的吗？”
周：“综合的主要是挑失真和delay，因为这两方面是综合效果器最容易出毛病的地方，仔细听听，看是否出来的声音是最适合自己的。很多人只看别人怎么说或者仅仅从样式、价位来看，还是不足取的。另外就是，综合效果器的哇音在刚开始应注意练练，适应吧，因为它不像单块那样把声音很均匀的进行过滤，而是有个点，可能稍微过些就会有很大的分别。（我：“是，我用的那个GFX-4就这样，好不容易才掌握……”）是，因为这个和单块区别还是有的，不过现在很多人开始专门使用综合的这个，因为它会出来很多细腻的变化，总之多练习就会掌握，还是那句，根据音乐来选择。另外，GT-3效果比较难调，很多东西平时大家没打开，比如Global选项得打到线路输入，打开后就会效果比较好，但是也就不方便了，所以要多琢磨。”
S：“现在POD在中国越来越受人重视，你怎么看？”
周：“我觉得POD真是一款很不错的效果器，不过真正理解它的人太少了，真正使用中它发挥的作用还是太少了。在使用上，应该首先改换对音色的概念，特别是失真；有很多人问POD接音箱后应该怎么调节，可以分为两种：它本身是有拨档的，第一种模式上它会综合自己的音色在其中。在拨档DI上，它会起到模拟作用，这是应该注意它的输出此时应该接到LINE IN端，用它调节音量。或者直接进入吉他插口，这个时候，应该衰完音箱上的低频和高频，但中频要给到最大，上调音台的话也要这么干。其实这个方法在使用说明上就有介绍，不过很多人都不会看，我建议还是仔细研究研究，它的说明书就好像一本效果器调节指南，我看了它后觉的帮助特别大，而且，它的细腻的调节是必须建立在你对它全面的了解上的，看看它的各个参数是干什么的，不懂的话最好是找个人帮忙翻一下，仔细琢磨，毕竟好听的音色是靠自己作出来的，不能等着现成的。它的潜力是很大的，等基本掌握后就会发现。可以说在中国，它的市场是很大的，公司也是这么认为的，毕竟在国内你不能随心所欲的去买你喜欢的音箱，只花少量的钱就可以作出各种音箱的声音，没办法，这东西就是设计给穷人用的（笑……）”
S：“我记得以前没什么感觉，现在开始觉得效果器对琴、音箱的选择还是很明显的，在这方面有什么该注意的没有？”
周：“这个是自然的，其实每把琴的均衡、音色等都是不同的，稍微改变一些都会感觉到音色、音质还有感觉的改变。这就牵扯到刚才说的对音箱的了解，针对不同风格的音乐应该根据具体的情况再进行挑选，基础的还是要懂得基本的思路，知道如何靠自己掌握的设备作出更好的声音。而且，尽量不要在近邻演出时更换弦，因为你的声音是根据这套弦进行设置的，改变弦就是对原有声音的破坏。另外就是多尝试了，因为每个人对声音的爱好理解是不一样的，应该让他们自己选择喜欢的声音。”
S：“很多人抱怨说演出时效果不如排练时的好，你觉得效果器等在演出中应该如何尽可能的发挥作用？”
周：“在换好新弦的情况下我通常情况下先考虑的是音箱，事先走场的时候应该把音响给到演出的音量，自己试一试，看是否已经出现了杂音或者音质出现了改变，音量的提升很容易出现低频、高频的提升，这个问题很明显。另外，综合效果器中压缩和失真的音量的数字模式参数要斟酌着给，不可给的太大，做到自己想要的效果后就可以了。然后在电平音量上应该给的大些，这样的好处是不会在效果器出声的时候经过二次放大，造成失真或者过载，保证了音的质量。还有就是网友提问中的对mt-2的看法，这在现场演出中亦很重要，很多人喜欢把效果器拿到手后什么不管先失真给到最大，其实没必要的，只要够了就好了，其实重的声音不一定本身中，也许你喜欢的声音在录制时反而很清晰，只不过是后期制作加进了其他的东西改变了感觉，况且在实际的演出中这个很容易吃亏，它容易挡了低音--那贝斯怎么办？声音过于嘈杂还不易发现自己的弹错的音儿。（对，我看见过很多水平不是很好的人反而喜欢用过度的失真来弥补自己的技术上的不足。）对，而且这个最大的吃亏是在力度表现上，你的音量过大后冲击力反而有所下降，穿透力反而下来了，你音量大了是一种噪音，当然影响演出效果了。反而是穿透力大的给人一种飘过来的感觉，很清晰，也很舒服。还有Boss，它的失真最好别给到最大，会有sisi声所以，在现场的演出中效果器使用应该小心。另外就是原声吉他在现场中可以稍微加一点点Ovedrive，这样穿透力会很好。现场的效果器使用调试是反映乐手对效果器认识、掌握的综合考验，真是这样的。”
S：“连线对你来说有什么特别的问题需要注意吗？”
周：“连线在演出中起的作用是很大的，低档的连线对高音的影响会非常大。通常高档的线当然会很好，但是不一定人人买的起，对那些准备自己买线的人来说，购买时应该注意线不要一次买太多，过于粗、硬、细的都不好，而且内芯一定要注意不要使用双线的，那样阻抗会太大。拉头我觉得永生的不错，值得钱不多时买。”
S：“说了这么多，我觉得实践是最重要的，在实际调节上你觉得应该怎么做呢？这个大家应该很关心。”
周：“这个应该考虑自己想要的声音，首先确定失真，因为它扮演的角色很重要，然后才能进行修饰。其实好的声音并不是想出后就直接做到的，必须靠不断的修饰才能做到。我所用的一些音色也是在不断的排练中才产生的，有了一个想法直接就能调出时不可能的，而且周边设备也是非常重要的。调节时应该开大些音量，当然站远些是必要的：）音箱要面对自己摆好角度，把失真开小些，这样的颗粒性更强，声音会更有穿透力又不失音乐性。其他的现在也没办法说得再清晰了，只能靠平时积累，了解每种效果都会有什么不同的调解方法，产生什么样的效果，然后多想想叠加后的效果是什么，再多尝试，应该就可以。靠实践和时间，实践最重要。这就要求对只一块效果器的效果有个了解，知道自己想要的效果是靠什么发出来的，然后才能做的出。
就是我所做的采访，其实谈话的内容是很多的，可以说聊的面很广，包括了现在应该怎样的进行发展，以及音乐本身的取向、演出机制的建立等……我觉得很可惜，当我们年轻的时候总是缺少经验，等到有了经验的时候却又没了激情，如何能够将两者结合起来这是我们现在面临的问题。这里我只能挑和效果器相关的内容写出来，希望给大家一些帮助，长些经验，在我们还有激情的时候。
非常感谢周泽龙，这样毫不吝啬的说出自己的经验，很可惜我没能完全的记下他所说的一切。他的随和给我留下很深刻的印象。
给网友的回答：
1，眉山老怪：其实十段的均衡仍是建立在三段的基础上的，不过分得更细罢了，可以使对音的控制更细腻、具体。最简单的方法是多听，靠听觉去把握每段的控制范围然后进行修改。均衡对哇音当然有影响，如果使用单块效果器的话可以在调好均衡后忽略参数的调节，合成的可以进行分段调节，即踏下哇踏后调节（比如高音）,再抬起踏板调低音，这样就会把均衡对哇音的影响降低到最小。至于那款效果器，这个问题比较难回答，效果器的性能主要是靠乐手进行调节，本身的性能应该是都很好的，该考虑的应该是自己对这款效果器的适应度和把握程度，通常情况下出不来好音色的问题都和乐手有关。
2，TTZS：GT-5是落地式产品，GT-6是截取GT-5技术、GT-3的升级产品，两者很难比较，GT-3音色很圆润，而且现场也不像有些人说的那样坏。
3，alfead：主要是考虑位置问题，混响会影响的声音比较靠后，而delay则可使声音变宽而且靠前。
4，7100：这个问题没办法回答，抱歉。不过我可以大致说说他的设备，他有15个机头（我：“一个机头好像是一万多，我记得，可能错了”），两个Boss的Os-2、Ds-1，Delay用的Roland的机架式效果器，做他的音色应该对他的琴、箱子、特别是手上的技术活进行了解，效果器可能是次要的。拾音器也是一个很重要的问题。如果想具体的知道的话可以上他的网页看看，有详细连接方法。
（我：“其实很多东西不是我们做不了，主要还是因为没钱，设备问题我这次算是领教了。这样一套装备下来得多少钱啊！知道设备也没办法，买不起啊！” ps，节奏应注意低音稍微强些，还有失真不要太重，容易混，Ds－1很不错，试试。抱歉这个问题忘了，我回答个你试试。）
5，bg:POD应该买最新出的踏板，更实用、更漂亮，换音色、效果开关等调解方便，现场中调音也不用只看踏板了。GT-6没这个必要的。
6，fanglin： Ds-1和Marshall，就这么简单。主要在于自己多了解和自己对琴、音色的控制力上。
7，baimeng：效果器应该从各自的特点出发，是没法比的。至于是否可以加失真后加音箱失真，这个可以，已经有人做过了。
其他问题我基本上穿插在采访中写出了，请参阅访谈对话。 好文章,收藏了，谢谢楼主啊！~
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