如何打造音视频系统

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倡导本土戏剧20多年， Wild Rice剧团终于在2019年扎根新加坡阜南。Wild Rice的表演艺术综合体位于新加坡文娱中心地带，历经两年的酝酿，现在，它成为了那些在创造这一独特而亲切的戏剧奇迹中角色扮演者的见证。


公司首任艺术总监Ivan Heng评论说，Wild Rice剧团花了20多年的时间才获得自己的场地。经过七次尝试寻找场地后，公司最终成功完成了1,883平方米的建筑改造，这要归功于房地产开发商凯德置地和新加坡潮州移民慈善机构义安公司的慷慨支持。这座表演艺术综合体横跨新阜南商场的三层，包括有358个座位的义安公司剧院、60个座位的表演室、排练室和办公室。



实现剧团首任艺术总监Ivan Heng和执行董事Tony Trickett对Wild Rice落户阜南的愿景之任务落在了新加坡建筑工作室Zarch Collaboratives、国际剧院设计顾问公司Charcoalblue和声学设计公司Radian Acoustics的身上。他们从皇家莎士比亚剧团位于亚芬河畔的史特拉福的天鹅剧院（The Swan）获得灵感，义安公司剧院是新加坡唯一采用特殊设计舞台的剧院，其设计将表演空间延伸至观众席，舞台三面都有观众座位。





“在设计这个剧院时，我们有两个主要考虑因素，” Heng先生解释说。“首先，要为观众体验剧院演出创造最佳条件。其次，让新加坡的戏剧从业者能够实现其技术和艺术的最充分表达。我们希望所有这些元素都能创造出令人振奋的现场体验。”



从一开始，建造这座剧院就是一项艰巨的任务。国际剧院设计顾问公司Charcoalblue的James Nowell解释说：“像这样的剧院通常需要5-10年的时间来规划、设计和建造，但很少有两年的时间完成的。”他的主要任务是监督场地的技术规范。“剧院的每一个元素，从紧固件到照明灯具和自动喷水灭火装置等，都需要精确的测量，以便为Wild Rice创造一个完美的场所来举行它的演出。这对我们来说是一个重大挑战，也是这个剧场的特别之处。”





虽然剧场建造受到天鹅剧院的启发，但是义安公司剧场的内部空间尺寸和展现方式却有所不同，尤其体现在声学方面。除了满足主要的语言类扩声功能外，扩声设计也要满足Wild Rice灵活地上演音乐剧和其他需要扩声的体裁作品。





“无论是从高度还是水平面来看，整个剧院空间都比较紧凑。”RadianAcoustics创始人Tan Suan Wee说。“从几何学上来说，这降低了房间的音量，也降低了人声投射距离，从而增强了空间听觉的亲切感。表演者可以最大化地发挥剧场的全部动态范围，从安静的耳语到酣畅淋漓的争论，有信心让所有座位上的观众清晰地听到。从某种意义上来说，在剧院内表演有一种返璞归真的感觉，艺术在义安公司剧场的舞台上得到了充分的展现。”





从Figueras公司定制设计的358个座椅是从巴塞罗那进口的，不同的椅背角度为每个观众提供了最佳的观看体验和舒适度。剧场的几何设计使任何观众距离舞台上的表演者都不会超过12米。天花板表面为控制声音反射和扩散经过了设计和处理，以增强自然的语言投射和分布。菱形的侧墙和后墙装饰处理是一大特色，既发挥了声学功能，又向新加坡老的国家剧院致敬。结果很显然，观众和表演者共享同一“私密空间”。





由于剧院位于零售店、电影院、办公室、餐厅和都市农庄的综合开发项目中，隔音是一个特别的挑战。“完全的隔音是不可能的，所以我们采用了创造性的设计方法，尽可能实现从外部到剧院的噪音衰减，”Tan先生解释说。剧院噪音控制也需要满足NR 20标准，采取地板下置换气系统有助于安静地输送冷气，提高能源效率，使冷气均匀地分布于整个空间。



对于音乐剧和其他需要扩声的制作内容，人声的清晰度和声像是最重要的。“由于表演者的直达声可以被观众听到，因此任何扩声处理都需要保持舞台上的音频和图像的一致性，而不是来自于扬声器，”Tan先生解释说。“同时，人声要覆盖到三面观众席上，而不仅仅是临近舞台的正面方向，中央主扩、侧补音箱以及挑沿下补音箱一起工作，为声音的全面覆盖发挥了不可或缺的作用。子系统的延时和电平是至关重要的，在调试过程中，我们花费了大量的精力来完成这个任务。同样，声音清晰度的要求也延伸到每个音箱覆盖点。”





Spectrum AV 团队在剧场入口处合影





为了履行音响系统合同，Spectrum Audio Visual公司在2018年底被叫到现场，除了主系统和子系统吊点外，还铺设了从上层机房到控制室的导线管和线缆。项目经理Eddie Chua选择了一个经验丰富的团队来完成工程，包括系统设计师Aldon Chua和项目销售高级总监Wayne Soo。“由于必须进行大量的建筑施工，我们进入剧院的时间被推迟了，”Soo解释说。“但当我们再次进驻时，又不得不做出调整以加快工程进度。”






Wayne Soo

和Aldon Chua





d&b audiotechnik点声源扬声器系统负责为演出提供扩声。L-C-R主扩声系统的中央声道由两只Yi10P和四只Yi7P双8英寸箱体组成，实现三面覆盖，而左右阵列则由每组两只Y7P 双8 英寸箱体组成。Y7P、Yi7P和Yi10P参数不尽相同，频率响应范围都为60Hz-18kHz(-5dB)，Y7P和Yi7P的标称扩散角度为75° ×40° (HxV)，Yi10P则为110°×40°。L-R阵列由一个Y-Sub心型低音进一步增强，它能够将低频延伸到40Hz（-5dB）。d&b 8S同轴音箱作为挑台侧补系统，紧凑的5S 音箱用作为挑台下的延时系统。





d&b Y7P

和 Y-Sub 系统

d&b 8S同轴音箱

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三台d&b audiotechnik 10D和两台30D四通道数字功放为整个主系统和子系统提供澎湃动力。两款型号功放都集成了DSP，包括扬声器管理、可切换的滤波功能、独立的EQ和每个输出通道的延时等功能。集成的LoadMatch（负载匹配）功能可根据所使用的扬声器电缆的特性进行电能补偿。在设备机架上还增加了DS-10 Dante网络接口，完成了音频信号控制的链接。



正对舞台的座位后方有一个封闭的玻璃控制室，当音响、灯光和视频工程师以及舞台经理工作时，可以有效地屏蔽声音。一台Yamaha CL3 64通道数字调音台位于控制室显眼的位置，音频信号接入到Rio3224-D2 Dante接口箱。Rio3224-D2和Rio1608-D2便携式接口箱可以根据需要在剧场内部署。TASCAM SS-CDR250N播放器和QLab系统作为主要的播放音源。




紧凑的5S音箱用作为挑台下的延时系统



有线话筒库存包括各种可选的Shure SM57、SM58、AKG C451 B电容话筒和Crown PCC160电容地麦等。剧院技术经理David Sagaya之前很喜欢使用Sennheiser Digital 9000无线系列，因此他很高兴能与Wild Rice添置的最新Digital 6000系列一起工作。14个通道中包括SKM 6000手持发射机与ME 9004驻极体电容话筒头搭配，以及SK 6000腰包式发射机与MKE 1领夹式话筒和Countryman E6耳麦搭配。





EM 6000 UHF双通道接收机可以在470-718MHz带宽内工作的三个不同频段内（分为470–558 MHz、550–638 MHz和630–718 MHz）准确切换频率。“它在88MHz的切换带宽内连续自动扫描可用频率，能让我看到哪里有干扰。”Sagaya经理解释道。“除了为我们提供更高的带宽外，Digital 6000还提供了更高的清晰度，手握触碰产生的噪声也不明显，它的设置更简单，因为它可以自动同步，而无需定位可用的频率。电池也可以在演出过程中进行热插拔。”





Sennheiser Asia加入了Tze Tze Lam(EAS)，Suan Wee Tan(Radian Acoustics)和David Sagaya(Wild Rice技术经理)





在v5固件更新可用于Yamaha CL3调音台之前，Sagaya经理曾使用Cat-5电缆在FOH处连接其苹果电脑，这样他就可以在无线系统管理软件(WSM)上监控射频性能、频率可用范围和电池状态等参数。“现在Dante连接让我可以从CL3的触摸屏界面管理和控制WSM参数，如增益、频率、静音、Rx增益和电池状态，”他补充道。Sennheiser Mobile Connect Wi-Fi辅助聆听平台可以帮助有视听障碍的观众通过场馆提供的iPod或BYOD随心控获得最佳体验。






Yamaha CL3数字调音台



后台区域的重要性也不容小觑，舞台经理操控着一个不显眼的桌面式GDS SM舞监控制台，并配备了Marshall Electronics QVW-1708-3G四画面显示器作为视频监控器。确保演出准时进行，并提示演员入场。定制的舞监控制台整合了多功能定时器、后台音频监听系统、GDS cue灯光控制系统和一个QSC PS-400G内通界面。后台需要经常进行对话来传达节目指令，在这里，Clear-Com HelixNet HMS-4X四通道数字party-line网络系统和FreeSpeak II无线内通系统合力支持有线和无线的舞台通讯。



后台寻呼基于QSC Q-Sys Core 510i DSP系统平台，CV204V驱动各种JBL Control 24CT、Control 26CT和Control 25AV音箱，这些扬声器位于化妆室、后台走廊和制作间。便携式QSC PS-400G寻呼界面方便在整个场地进行广播。



数字化视频系统架构是基于安装在音频配线室的Blackmagic Smart VideoHub 40x40混合格式矩阵，包括有SmartView Duo 监示器和MultiView 4多画面分割器。剧场内有多台Panasonic AW-HE130K PTZ摄像机，安装在灯具吊杆上，为舞台提供不同的摄像视角。后台视频监控信息被传送到位于前厅区、化妆间、制作间和后台区域的三星PMF系列数字标牌显示器上。



演员可以进入一间配备由D6功放驱动的d&b audiotechnik E8 扬声器的排练室进行彩排，一个便携式飞行箱上架有一台Yamaha TF1调音台，还有Sennheiser ew 500 G4半机架接收器和e 935手持式发射机，以及TASCAM CD-400U播放器。



在前厅区，Yamaha机架式数字调音台TF-Rack与Sennheiser ew 500 G4 UHF无线系统和TASCAM CD-400U多功能专业媒体播放器一起紧密协作，为演出前的音乐和现场预演提供了便利。不显眼的Nexo ID24i双4英寸扬声器，由雅马哈PX5功率放大器提供动力，为前厅区域提供扩声。




舞台索具和滚动梁由Siong Ann Engineering设计和安装





Electro-Acoustics Systems公司履行了照明系统的合同，在舞台上方安装一个灵活的基础设施，包括电线、数据线、电源、跳线板和面板。可以将主要的ETC灯具固定在照明设备的网架上，包括便携式四光源Source Four LED灯具和Source Four PAR灯具。“人性化设计是实现演出中快速应用的主要因素，滚动梁可以从下面的小车上用链条吊到上面的位置，再吊到带有配重的手动飞行系统上，”国际剧院设计顾问公司Charcoalblue的James Nowell解释说。舞台设备面板集成到舞台和观众席的所有区域，以提供最大的灵活性，并协助电缆管理。当需要时，可通过地板箱和第二层观众席的可移动座椅来创建追光位置。






EAS在舞台上方的天桥过道提供了便捷的照明设施



天花板边缘凹桥的设计和造型让创意团队充分发挥了空间的潜力，既符合室内的装饰设计又具有一定的技术性。在整个剧场中，设备室的ETC Sensor3网络电源控制系统连接着196个调光器通道，而剧场的灯光技术人员则通过一个紧凑型ETC Gio灯控台实现操作管理。



室内照明和工作照明由ETC的Unison Paradigm系统控制，为场馆的操作人员提供模式化支持。在关键位置处设有按钮和主控面板，并可在需要时插入便携式控制器。



剧院配备了11台双重锁紧手动升降架，用于布景、灯光、音频和视频设备的升降，并为将来扩展到电动升降提供了可能。舞台天桥走道设有下拉式围档，当不使用时可以保持不动，以使移动光束辐射最大化。这些梁在走道空隙之间运行，可以锁定以创建可与电动葫芦一起使用的自定义索具位置。整个舞台和幕前区域全部由模块式台面搭建而成，允许对演出空间进行重新配置。此外，观众席的布局也支持变化和更改，通过功能调整，可以为演出提供浅阱，也可以拆除整个围栏支架以配合场景设计。舞台工程设计由义安工程公司履行并交付。



通过与委任一个共同愿景的团队通力合作，首任艺术总监Ivan Heng和执行董事Tony Trickett令人钦佩地完成了将三层混凝土建筑外壳改建为充满活力的新剧院的任务。

蒙古人

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