|
|
楼主 |
发表于 2007-5-24
|
听觉疲劳
3 I" X8 b# Y9 T' i7 S2 e0 B5 p7 R6 v; G) M8 j, h
人们在强烈声音环境 经过一段时间后，会出现听阈提高的现象，即听力有所下降。如果这种情况持 续时间不长，则在安静环境中停留一段时间，听力就会逐渐恢复，这种听阈暂时提高，事后可以恢复的现象称 为听觉疲劳。* U# V! Y0 o. w+ [% j
6 X, ^( t8 ]$ T4 a& m* X4 r- n8 A
推挽扬声器系统
6 f3 J t: e& f" p$ w* ?) @- l) i F- T; r" F
将两只或更多(必须为偶数)只扬声器安装在箱体内的扬声器系统，一半扬声器纸盆向外放 置，另一半扬声器纸盆向内放置。在振膜振动相位相同的情况下，当给所有扬声器输入同一声音信号时，纸 盆向内和纸盆向外的扬声器的声音互相叠加，从而提高了放音声压线。' i! s. P, u; k, }; ~+ D! k+ l
* @9 S- b% A, o7 U; I
稳态特性 f8 u L$ h, q G, X4 [ {
. w& r1 j" U; ~( y
对平稳声音的再现能力，声音从时间上可以分为稳态和瞬态，起始段和衰减段之间为稳定段，稳定段 是声音的基本特征，不同声源稳态阶段所占比例有所不同，吹奏乐和拉弦乐的稳定段较长，打击乐较短。
- m: \: N9 j! `' X9 K9 ]0 ~
+ [$ G. m- _" X% E# a( A响度
! R- h: J; Q# Y* a4 S7 u, N! o6 ~' r* b) |; f9 B- A! n
声音在人耳中校感受的强弱程度。主要由声音的强度和频率所决定。入耳感受声音强弱的程度与声波功 率的大小不成线形正比关系，而是与声波功率比值的对数成正比，即声音强度增加100倍，人耳感受到声音 的响度只增加了20分贝。对声强相同的声音，人耳感受1000至4000赫兹之间频率的声音最响，超出此频率 范围的声音，其响度随频率的降低或上升将减小，直到20赫兹以下或20千赫兹以上时响度为零，即在音频 范围以外，物体的振幅再大，入耳也听不到其声响。响度的单位是宋
; Z# J8 C- Q$ C8 T2 Y3 c- {9 Y& x% J: q, `. U
吸声系数
* q$ a$ S8 ^9 }/ c. `; X4 R6 j8 d# E4 h7 m+ J
人射声能被材料表面或媒质吸收的百分数，吸声系数越大，对声能吸收的越多。
4 b4 G+ D! H% |+ H# p! w
" b: W( N* [! n( E) H: F" N3 u. B响度级) v7 F* U$ y; p
u' v. g5 O/ u* @# F, _5 {某一频率声音的声压级，即此声音与1000赫兹的纯音比较，当两者听起来一样响时，这looo赫兹纯音 的声压级数值就是该声音的响度级。响度级的单位为方。
I5 a$ |2 ]0 Y5 J: P) E2 m% R1 r" O2 {1 H) V. [" V. ]
厅堂效果
8 H$ \' k: I7 `. V- D/ [. H1 Z5 e1 Z: x$ L6 \/ d
具有密度较低的早期反射声，衰减迟缓平滑，混响时间有限，在直达声上加上辅助的环绕声，声音显 得清脆，给人以深旷和现场扩大的感觉，如同在音乐厅、长廊或大会堂内听音一样。
; [/ ^; f: J, k" r6 D9 N. G& k( g0 y3 @: c( B
声音的软硬度
$ H$ Z$ c9 ?( J: r( P0 _+ e! y3 K* z& ]# G+ ?1 m0 \
声音的软硬度也可以称为声音的松紧度，一般是针对低音效果而言，对再现声音的艺术风格有 很大影响。在大多数的情况下低音的软硬度要保持适中，但在表现某些特殊的音乐风格时，声音的软硬度就 要有一定的侧重，以使音乐风格更加鲜明突出，如摇滚乐的声音要硬些，而交响乐则要柔和些。软的低音一般 听起来低音长度长，而硬的低音的强度强，阻尼系数和转换速率等指标可以决定声音的软硬度，而音箱是决 定声音软硬的最重要部分。目前很多音响周边设备都可以调整低音的软硬度，如激励器、压限器和均衡器 等，但它们的控制机理和声音效果不尽相同。
% u9 h% j2 g4 d" v' w' e1 t7 q9 {' r/ w) Y J/ v
梳状滤波效应6 ?4 C4 [8 @0 k: \4 ?4 ?
* K- i6 z- G: I
由于声音之间相互干涉而引起的频率响应曲线梳状起伏现象，会导致声音音色还原不良和保真 度差等问题。7 w' n1 A" w0 V6 X
. e6 z; v, W4 o+ U6 y5 K
双耳效应2 ^, A V, x+ M1 k& u. \
3 P& s1 d) Q+ U' o/ U& ~人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应，由于两耳朝向、距离等原因，致使 两耳听到的声音出现差别，感觉声音来自音量较大、较早到达和音色较好的方向。
3 f! l& d M1 q6 p4 n- t- b
$ Y7 u! e" J/ \; e瞬态特性
, M4 e& |* `3 a; P
1 [ k6 b1 E( l3 L1 E. x# O亦称顺应能力，指对脉冲信号迅速而明确的响应能力，音乐中存在很多淬发信号，如钢琴、打击乐等， 它们的上升沿很陡峭，音响设备若不能及时跟上信号的升降变化，就无法真实地反映声音原有的特征，对声 音信号的起始段和结束段，必须有适当的反应速度，过慢则难以跟随突变信号，声音听起来拖泥带水，当然过 快或过度的变化夸张会带来突兀感，听起来也不一定舒服1 C( m/ P6 r' A1 e
1 G! p4 \' K# D" Z: O9 C; \
汤．霍尔曼实验/ k& B+ B2 N# x0 n
% K6 E1 v% |; o! w2 ]. |
英文缩写为THX，—种环绕立体声系统，这种系统可以较真实地还原软件中的声音效果(软件 中必须有Ihx编码标准)，有三个特点：(1)再均衡功能，在大的声场中提升高音能够使声音具有鲜明感，而 在面积较小的家庭重放时，高音会过于明亮，为了去除过度的明亮度，必须对高音进行适当衰减。(2)去相关 功能，利用将声音扩展到背景的方法达到扣人心弦的效果，使听音者觉得不像是从某个扬声器发出的声 音。(3)音色匹配功能，修正前置声道与环绕声道的差异，可防止声音图像在正面和周围几个扬声器之间移 动时可能出现的音色变化，保证音响效果。家庭THX与杜比定向逻辑环绕立体声的基本区别还在于将单声 道的环绕声信号在中高频率分解成两个反相信号，从而产生一种声音并不限制在后面墙上，而是有了很宽 阔的空间感的左右独立信号，并将环绕声模拟成立体声，再加上超重低音，营造出丰满的低音效果。
t+ w2 ?9 F+ [+ p7 h* P
* m. }4 |+ V' e- ?! c8 f心理声学
- K/ K) L) `0 @, i2 \& G* Q \0 Y4 Q$ K; T4 m+ j) U1 F5 w/ v+ c
研究声音的主观听觉和物理量关系的科学，它着重研究声刺激与其反应的关系，人们对声音的正确 感受和理解能力对听音评价十分重要。1 j4 r; Q9 A# U. s
' ^, L) M0 \' f* ^
同相
( W5 `0 e8 K% f8 t
" S7 B& h8 n; G( E两个声音信号之间的相位差等于o的情况，在音响系统中指两种状态：一是两只(或多只)扬声器输入同 一个信号时振动方向一致，音箱同相会使声音叠加，立体声声像定位正确，低音浑厚有力；二是两只(或两只 以上)话筒拾取同一声音时，输出信号之间相位差等于o。% c* s, ]0 F9 |: p2 w$ d8 @5 i
3 x* [4 t; N8 g7 l0 u; D8 z. k$ H
信噪比
4 P! V, I) }8 e3 I
( s* p! f7 _9 L- Y; K3 N! w信号噪声比的简称，信号平均功率与噪声平均功率的比值，信噪比越高，系统本底噪声越小，较弱的细 节声音信号就不容易被噪声所淹没，设备的动态范围也会相应提高。
& P6 {" ~- \7 @! b8 `5 Y2 [
2 F: ?7 c; N- A* @4 J相位失真
# r1 @+ ?& Q+ d0 @; s+ I" Y. A9 E/ i( R
频率相位失真的简称，是音响系统线性失真的一个重要方面，由于不同频率的音频信号通过电阻、 电抗的电路时的相移不同，以及由于音箱发出不同频率的声音到达听音者的时间顺序不同等，改变了声源 声音各频率成分之间的相位(即时间)关系，输出的声音信号波形不再与原来的声音波形相同。相位失真会对 再现声音的音色(改变了基波与谐波的相位关系)和声像定位(声音的前后、左右顺序发生混乱)产生一定影 响，并导致低音模糊、高音层次变差等问题，在立体声放音系统中，相位失真对还原的声像定位影响尤为严 重。它是一种不容忽视的失真现象，故在音响系统中要尽量减少相位失真。
1 o- q1 h3 o1 o# j/ h p( J7 v$ O5 M5 s' v/ a3 G3 h6 x! w
对混响时间
% g: G/ A0 y) U+ Y) H2 {6 }/ }
! |7 u" [3 u7 ~1 x8 p声源停止发声后，声压级衰减到人耳听不到的程度所需要的时间。 * \7 N9 N% ]) Q# ]$ S6 D! ]
) e& C Y2 y' F! d, `9 G9 S) H$ e+ i
谐波失真
! D! R2 T9 [" j4 W7 s+ g/ K0 E. e. E$ A% X( ?# m
非线性失真的一种，信号通过重放设备后产生新谐波分量的波形失真，以输出信号中的谐波成分与 总输出声音信号之比来表示失真的大小。研究表明，奇次谐波对声音音色破坏最大，如三次谐波使声音变 尖，五次谐波产生金届感，七次及以上奇次谐波会产生极尖锐刺耳的声音；而偶次谐波则不同，如二次谐波比基频高八度，听起来不但没有不和谐感，反而能够使音色更丰富，现代激励器就是利用这个特性，人为地 给声音增加了偶次谐波成分，从而改善了再现声音音色。但任何严重的谐波失真都会使声音发劈、发破、发 毛、发炸，要尽量减少音响设备的谐波失真。0 k" o( b9 }* R; G* x
5 x" d6 Z$ G' G3 p& A+ C# `
听阈 能引起听觉的最小声压，即人耳能够听到的最小声音，听闻上移即耳背现象
4 n5 k$ P' w* N0 q1 N: T4 q& a: W$ i$ O3 L$ _2 e
削波. a l2 x8 I( R" P
2 D# y9 l1 _7 z+ ^( U& X v
亦称切顶，由于音频信号过强或动态范围过大，超过线性区而造成的一种信号的峰值顶部被齐齐地切去 的现象。削波现象导致信号削波失真，削波失真不仅会破坏音质，还有可能烧毁设备，如随之产生的高频谐波 会烧毁音箱高音头，而直流分量亦可烧毁低音单元。避免的方法是适当调整信号电平，保证音响系统中各设 备的削波灯(峰值显示)在最大声音信号时不能亮。 [4 X! }0 O! O2 Y+ i
! S$ X1 d: q: E/ v
扬声器灵敏度4 z) _: D% @3 q: Y5 W) F
6 q) n7 R _* n
扬声器电声转换效率的参量，通常以扬声器在输入1瓦功率信号的情况下，其轴线一米处酗得 的声压级为指标，声压级越大，扬声器灵敏度越高，根据扬声器的灵敏度和额定功率可以推算出该扬声器的 最大声压级指标。% ^$ u/ w" ^. R$ g* U. L1 Q
4 n O5 h6 Z2 q
延时反馈率' P) f* }3 W' \
) n: d: M9 k) ~) A
多重回声随时间衰减情况，可以反映房间界面的吸声系数。在延时效果中，用于控制回声次数，反 馈率在0％至99％之间连续可调e反馈率为0％时，为延时效果；99％时为无休止的回声。; H: v+ V! H! N. d0 G
# r5 ~8 l; w5 d2 C" E
|
|
[复制链接]
发表于 2007-6-15
|
